《還珠格格》熱反映香港電視文化危機

　　亞洲電視憑台灣入口電視劇《還珠格格》，黃金時段收視飆升，逼得無線黃金時間節目編排陣腳大亂，一洗自老闆林伯在台灣入獄以來的頹風。

　　然而，無線與亞視這場三十年收視戰爭，亞視也曾有過幾次凌厲攻勢，令無線腰斬節目，但亞視限於資源，無力打持久戰，幾次四方觸目的好成績，最後全都無以為繼，曇花一現，令人可惜。只說明了一個事實：一時的新意，捕捉一時的戰機，可以爭取收視戰爭短期的戰果，但要累積長期的成效，如收視慣性與廣告客戶的信心，對手因一時疏忽，遭突襲成功，待喘定站穩陣腳後，始終還是一場攻堅持久戰，比拼電視台的整體實力。論往績，這正是亞視的弱門，接著的日子，才是決定亞視以後食粥食飯的關鍵時刻。

《還珠格格》在中、港、台均帶來熱潮，表現了一個大中華電視世界的圖畫。

跟當年包青天情況相似

　　無線在收視連番失利之後，行文時，正全面改動黃金時段的節目編排，最大的動作是把一早疲態畢露，兼在資源緊縮之下、革（新）無可革的《天地最前線》解決，把三線劇集連成一線，加強明星效應（打出鄭伊健的卡士），再加上當前流行的清裝劇，希望藉此加強慣性收視的作用，把流失的觀眾搶回來。亞視也繼續緊咬清裝劇，但真正的攻勢其實是希望以從無線出身的張衛健，去留住觀眾。守尾門的劇集《真情》，仍是陣中最弱的一環，十時之後的時段，亞視寄望於去年曾有極好口碑的《尋找他鄉的故事》，始終對亞視較有利。幾年來，無線與亞視久未打過像今次一樣的硬仗，八月中旬的戰情，可能會讓我們看出香港電視文化今後往何處去的端倪。

　　今天的《還珠格格》，差不多是當年的《包青天》翻版，一套只有老闆睇好的台灣電視劇，打橫放在黃金時間最好的合家歡時段，奇蹟出現，收視由小好，變成大好，把對手打個措手不及，後來無線與亞視為爭奪誰是「正牌包青天」，由鬧雙胞到濫拍，才結束這場包青天之戰。不過也證明了，利用入口劇打收視，亞視能用，無線也能用。所以亞視高層一直擔心，無線會來爭奪《還珠格格二》，瓊瑤要求三倍第一輯賣價，亞視也立刻應承。

　　上次是無線的錦上添花，今次是亞視的雪中送炭。

從無心插柳到乘勝追擊

　　最初，亞視在全晚的黃金時段中，全陣排了三套入口古裝劇，其中兩套更是以清代中頁宮廷為題材，這種節目重複，完全放棄本地製作的排陣方法，幾近不可思議。雖說古裝劇曾是亞視強項，但從《雍正皇朝》三改播映時間，可以看到亞視最初並沒有全盤計劃，到後才乘勝追擊。當然，世事常是無心插柳柳成蔭。

　　這次亞視可謂借助海峽兩岸的力量，以華人社會中最強的兩套製作，來力壓純香港製作的港劇，香港電視台無法拍製《雍正皇朝》這種大型的半虛構半真實的歷史劇，香港不單缺乏道具布景的支援，最重要是沒有可寫這種題材的編劇，在《雍》劇播映初期，無線打第一陣的是《狀王宋世傑第二集》，正好告訴了我們香港人不能搞大視野的東西，我們最擅長的正是宋世傑式的小聰明。

本地電視台欠缺拍製《雍正皇朝》此類大型歷史劇的支援。

　　但稍後，當電視劇移去可讓上班族收看的時段時，我們又發現那些平日不大用心看本地電視節目的觀眾回流了。人們愛用比較《水滸傳》和《雍正皇朝》，來比較兩台處理國內製作的手法，顯然，亞視比較重視它們，而且自《三國演義》，已建立了一套較見效的加工方法。較差播映時段（如《水滸傳》放周末晚一周一次）、刪剪太多與附加分析不足，都減低了觀眾收看的興趣。

　　至於真正把無線打個落花流水的主角《還珠格格》，對香港電視人，最多只有一至兩項因素，使他們拍不來，就是香港沒有像趙薇與林心如的演員，特別是前者。有報章用社論去討論《還珠格格》熱，說把香港電視人的創意比了下去，其實不完全正確。《還珠格格》的故事頗有台灣土味，也婆婆媽媽，作者瓊瑤把清裝片與少女戲混合，加幾分中國版王子與公主童話、武打與奇情，但瓊瑤是個講故事高手，計算準確，選角高明，把小燕子塑造成一個中港台家傳戶曉的人物。

無線重排失利陣地，《天地最前線》被逼腰斬。

大中華對本地電視文化

　　亞視本來因為沒有能力持續拍製劇集，才不得不依靠外援，劇集一直被譏為不夠時代感，香港生活感不強，卡士又弱，最後亞視高層以種種合理或不合理的理由，大幅減產自製劇集，全線依靠外力，說是妄自菲薄，或兵行險著也好，這次似乎好運齊來，連播映鄭少秋劇集，香港股市也沒有大跌，新管理層上台後，總算交出了一點成績。其實與其說是亞視這一仗打得漂亮，不如說是無線輕敵，跟不上形勢。

　　這一陣子，無線黃金時間的排陣有許多漏洞，除了因工廠式大量生產，使劇集質素日劣之外，更迷信自己的有比對手更佳的制度，與更多的資源。這皆曾是事實，但在黃金時間內擠塞著千篇一律、來來去去都是同一班演員的製作，便一早呈現了敗象，無線一向強調自己比對手更貼近香港觀眾，更能觸摸香港的時代脈摶，時裝劇一向所向無敵。結果是無論哪種題材，哪種故事，最後都因為依從相同創作公式，變成同一樣東西：警匪與案件推理劇，無一例外。由於偏重時裝劇，無線幾乎「喪失」了製作古裝劇的能力，近年連重拍本來拿手的金庸武俠小說，也因欠缺卡士與行貨心理，漸失水準。

　　本來的強項，反過來變成了弱點。

亞視收視節節上升，老闆及高層急不及待開香檳慶祝。

三地觀眾口味日趨接近

　　另外，無線對入口劇集的吸引力，估計不足，也反映了昧於形勢，隨著中台兩地電視製作水準日高，已逐漸超越了香港電視製作，早由幾年前的《包青天》開始，至《三國演義》，到今天的《雍正皇朝》與《還珠格格》，已清楚表現了一個大中華電視世界的圖畫，香港不再置身事外，也不高人一等，香港觀眾對中台兩的電視製作態度是開放，三地的觀眾口味，原來沒有多大差異，香港本地製作對古入口裝與歷史劇，更毫無招架之力，或許有一天，最能拍出金庸原著神髓的劇集，是內地電視台製作的，或許，這一天已不太遙遠了。

無線劇集收視連番受挫，疲態畢露。

　　今次，無線就算能重整陣勢，把亞視的攻勢鎮壓下去，但高質素的中台劇集，仍會源源不絕湧入，兩台最後可能會以入口劇集互相對撼，如果真的出現這一天，香港電視文化將徹底改變。