香港娛樂新聞的狗仔隊革命

　　今年香港小姐選美的新聞， 出位程度，最能顯示本地娛樂新聞的轉向。嚴格來說，那些充滿人身攻擊、惡意挖苦文字的報道，包括對參賽少女身材的侮辱，如肋骨大過胸，在垃圾桶找女性個人用品，到各種評頭品足，已超出了「新聞」的範圍，也不能稱之為Infotainment。

　　娛樂記者主要工作地點，不再是廣播道或電影會，而是藝人家居的樓下大門，或新機場出入境大堂。

　　各種無日無知的偷拍、強拍與亂拍式報道，把藝人名人的個人私隱與公眾形象肆意踐踏，殺雞取卵的新聞製作模式，統統都能表現了當前香港報刊的小報文化主流。

　　如果，要數十年來香港中文報業變化最大的新聞品種，筆者會毫不猶疑選娛樂新聞。

　　十年來，沒有那個新聞品種，比諸娛樂新聞的變化，更富戲劇性與變化幅度之大。娛樂新聞由支持娛樂圈發展，是藝人小圈子文化的伸延，與本地娛樂圈中人關係友善，到今天跟藝人對著幹，主流報刊記者與編輯互相敵視，關係極之惡劣，當中變化之大，簡直有一百八十度。

　　十年前，尖酸刻薄的評論人會說：「娛記」——是一個貶詞——只曉為藝人放鱔，如今娛樂記者變成狗仔隊，令藝人神憎鬼厭，衝突無數；由「自己友」（朋友），到狗仔隊，是一個「革命性」的轉變。

　　這不僅反映了行業作業方法的小報文化取向，也反映了香港整體社會風氣的逆轉。

　　為何會這樣？

記者藝人的生態秩序

　　娛樂新聞曾是「明星制度」的伸延，在八十年代及以前，香港中文報刊四大內容支柱，即港聞、娛樂、馬經與副刊（一般指專欄），娛樂新聞的重要性，一直排在本地新聞之後，藝人透過娛樂新聞的包裝渲染，既保持了個人星味的神秘感，也維時了適當的曝光率。娛樂記者因能與藝人發展互信關係，變之為個人資產，傳媒亦因能以藝人動態消息充實版面，吸引一定數目讀者的注意力，大家相得益彰，構成了一種相當穩定的生態系統。

狗仔隊跟蹤偷拍藝人成風。

　　其實所謂爆料做法，並非新鮮事物，八十年代，正值香港電影電視文化的黃金時代，大度周刊（今天剩下《明報周刊》）曾盛極一時，亦增相標榜「大爆獨家料」以作賣點，如某女明星情變、阿乜水給銀行追數，但認真來說，當時它們只是玩誇張手法、語不驚人死不休而已，用今天標準而言，它們只能接近今天的本地社會新聞品味，跟娛樂名人新聞，簡直不能入流。

　　今天，我們看到完全不同的圖畫：傳統和諧的生態秩序，已蕩然無存。中文報紙內容的支柱，已變得模糊，本地新聞雖然依然重要，但究竟是購物優惠券，還是色情版面更加吸引，就算連讀者調查，也不易找出來。

　　目前，香港影視文化，正經歷戰後最嚴重的低潮，本來自誇是東方荷李活的香港，竟會落到這個田地，除了叫人唏噓外，箇中原因真是一匹布咁長，狗仔隊式娛樂新聞，縱使不是元兇，也扮演了「趁佢病，要佢命」，落井下石的幫兇。

分版方法看出變化

　　娛樂圈的式微，港產電影大幅減產，一線藝人導演退的退、走的走，餘下一個食之無味，棄之可惜，萎靡不振的殘局。本來從娛樂圈衍生出來的娛樂新聞，因而失去母體的滋養，也踏上不斷萎縮之路。

　　今天，見諸娛樂版的，若以以前的標準，大部份都不是傳統的一套。

　　本來，以八十年代的標準，什麼才是娛樂版的主要內容，一直有多種不同意見。

　　較傳統的分類，以電影類排第一、電視第二、流行音樂第三、其餘才是名人名媛與外國影視動態。後來，藝人幾棲搵食情況日益普遍，這種分類漸不適用，於是亦有人改以見報藝人的知名度來分版，名氣要大，才能上頭版。但這也欠缺靈活，名氣愈大，愈不易玩花樣。最後，大家終於以話題的可塑性來分版，愈具可塑性，愈可以玩出古靈精怪花樣的，才可放頭版。

傳媒出位報導港姐新聞，超越「新聞」範圍。

　　這種分版的學問，看似只是編輯技術考慮，其實關係至大，反映了整個傳播界思維邏輯的轉變，傳媒由被動變為主動，新的分版方法，突出了編採人員的創意與想像力，娛樂新聞從始脫離了為藝人宣傳的傳統角色，由於一貫不視娛樂新聞為正統與嚴肅新聞的態度，更加速了娛樂新聞的蛻變，從客觀報導與重視事實信念的脫軌，自成一格，編採人員為了能不斷找尋到新題材，編劇創作味只好愈來愈濃烈，嘩眾取寵，天馬行空，最後幾近道德失控。

科技進步成全狗仔隊

　　圖片的處理，值得大家留意，因為一方面，現在的讀者的閱讀能力，愈來愈差，也因為它最能反映出，八十年代與九十年代兩代娛樂新聞的不同之處。八十年代或以前，限於器材的關係，以前若要長距離偷拍，大多因為攝影器材，而不易獲得較佳效果。如要泄秘爆料，主要還是以文字去完成，讀者必須有較豐富的想像力，也得信任記者或作者的「公信力」。

　　因此，以前的拍攝照片，必需要對方的同意與合作，到了今天，這已不再是什麼問題，新的攝影科技，使一切問題迎刃而解。一張走光相，勝過千言萬語。反正，走光者必須自我檢討：為何好著唔著，要穿得如此性感，或坐得咁失儀？這就是今天記者的邏輯。部份記者還配備數碼攝錄機，可以連續拍攝，霸王硬上弓，有殺錯沒放過。相片質素與是否對題，已不是首要考慮，關心的只是能否成為話題。兩個藝人或名人走在一起，不管什麼地方、場合與活動，只要有一個定格出現曖昧行為，翌日便可以見報，便是話題。

　　科技的進步，成全狗仔隊，卻消滅了明星魅力，讓「傳媒恐怖主義」，成為了二十世紀末最可怕的東西。本來跟蹤式採訪，並非什麼新鮮東西，凡做記者，也多多少少有過跟蹤被訪者的經驗，但過往這始終不是主流，只是附屬技巧，但今天香港的年輕人，已把記者等同狗仔隊，採訪就是跟蹤偷拍，反而視之為專業技巧，便叫人無奈。

　　筆者作為「老」記者，談到這况，總覺莫名的悲哀，但畢竟見證了一個本來充滿理想與幻想的偉大行業沒落。若細心去看，狗仔隊其實是很有趣的工作，但在它背後的非道德意識形態，把被訪對象非人化，把人徹底物化，卻十分可怕。