解讀粵語流行曲曲名

畫龍需要點睛，一首歌曲有美妙的旋律和動人的歌詞外，也需要一個適當的曲名作為其標記和靈魂。本文從修辭的角度，探討香港粵語流行曲曲名偏重的音節、語法和語義特點，一共分析了三百六十八個歌曲曲名，它們分別載於廿三位香港著名流行曲歌手的個H精選專輯，歌手包括許冠傑、譚詠麟、梅豔芳、張國榮、陳百強、陳慧嫻、張學友、黎明、王菲、葉倩文、劉德華、陳慧琳、李克勤及陳奕迅等（排名不分先後），時期跨越一九七四至二零零四年。

本研究從音節結構、構詞/句法結構及語義結構（主題與表達手法）三方面，將三百六十八個歌曲曲名作分類統計，結果以百份比為顯示單位。

基於篇幅所限，本文只報導部份的研究結果。


音節結構

漢語有一個非常簡單的音節結構系統，一般來說，每一個音節均由一個漢字去代表，例如「等」是一個音節，「別話」是兩個音節。

研究結果顯示，大部份的曲名由四個音節 (29.35%) 或五個音節 (25%) 組成，例如〈梨渦淺笑〉和〈偏偏喜歡你〉。另有18.21% 和14.40% 分別組成自兩個和三個音節，例如〈明星〉和〈當年情〉。其他音節結構的比率並不高。


構詞/句法結構

漢語的構詞方法有重疊、附加、前綴、後綴和複合等，其中複合詞的結構關係基本上與漢語的句法結構關係一致：主謂、述賓、述補、聯合和偏正。曲名中，以偏正結構和主謂結構所佔的比率最高，分別為38.04% 和25.82%，例如〈沈默的眼睛〉和〈你是我今生唯一的傳奇〉。


語義結構

眾多曲名中，以描寫戀愛的苦與樂、失戀分手的感受和抒發情懷所佔的比率最多，分別為29.13%，26.35% 和15.79%。很多時，是透過時間、天象/天氣/顏色、身體語言、人的感官和客觀事物來表達或作比喻。


四個和五個音節結構的偏重

由四或五個音節組成的曲名合共佔54.35% 之多。這應與人類的記憶能力和語言的表達能力有關。太長的曲名令人難於記憶，亦會相應地減弱人們觀看的意慾，間接影響市場推廣，因此由六至九個音節組成的曲名所佔比率並不高。

此外，由一個音節組成的曲名所佔比率極低 (0.54%)，原因有二。其一，現代漢語存有雙音節的趨向，雙音節的合成詞佔現代漢語基本字彙的70%，因此單音節詞的應用較少。其二，單音節詞所能表達的語義極為局限，難以滿足透過曲名去營造意境的目的。由四或五個音節組成的曲名長度適中，既易於記憶，又有足夠的空間去建立語境，例如〈雨夜鋼琴〉，「雨夜」和「鋼琴」兩者缺一不可，只有相輔相成才能把那種夜深人寂靜，難覓知音人的情景建立起來。 當然，有時候兩或三個音節已足以傳情達意，例如〈夜機〉、〈孤雁〉、〈偶遇〉、〈情已逝〉和〈冷風中〉，因此由兩或三個音節組成的曲名分別佔18.21% 和14.40%。


對偏正和主謂結構的偏重

由偏正結構組成的曲名所佔比率最高，有38.04%，例如〈遙遠的她〉，定語「遙遠」和中心語「她」之間有修飾和被修飾的關係。 另外如〈一片癡〉、〈這一種感覺〉和〈我的親愛〉。偏重這種結構的原因可能有三。其一，它是粵語日常用語裡很常用的結構，因此用於曲名，有助增加親切感。其二，漢語沒有冠詞，因此往往要透過表示數量和領屬關係等的修飾語，去補充指定，避免意義含糊。其三，修飾語可提供足夠的空間去建立更有效的語境。

此外，由主謂結構組成的曲名亦佔25.82%，原因亦有三。其一，漢語是一種以主題為中心的語言，於曲名中，把主題前置，有助吸引注意力，例如〈命運我操縱〉。其二，以代詞「我們」和「誰」等作主語，可以將聽者包容在內，增強說服力，例如〈我們都是這樣失戀的〉和〈誰願放手〉。其三，將時間詞作主語，有助增強語境的感染力，例如〈黎明不要來〉、〈夜夜念奴嬌〉和〈每天愛你多一些〉。


情景的建立

結果顯示，曲名中以描寫戀愛的苦與樂、失戀分手的感受和抒發情懷所佔的比率最高，合共71.27%。當中，以時間、天象/天氣/顏色、人的身體語言、感受/態度和客觀日常事物最常被用以營造語境，共佔61.96%。

舉例說明，時間的運用，如〈彷如隔世〉把舊戀人相遇如陌路人的景象表白得恰度好處；〈深秋立樓頭〉營造抱負難舒，暗自傷痛的情景；〈人在黎明〉比喻是重新振作的時候了。天象/天氣/顏色的運用，如〈小風波〉比喻戀人間的打情罵俏；〈夏日寒風〉、〈情像雨飄泊〉烘托出心如刀割、無處紮根的失戀心情；「灰色」和「藍色」被用以表達憂鬱之感，如〈藍月亮〉，反之「紅色」就代表志氣高昂，如〈紅日〉。人的感官的運用，以眼睛和眼淚所用的次數最為顯著，如〈你的眼神〉和〈不許眼兒再下雨〉，可見我們的靈魂之窗確實最能傳情達意；另感受/態度的運用有〈無奈〉、〈無言感激〉、〈執迷不悔〉和〈忘盡心中情〉等。

眾多素材中，以客觀日常事物的運用最為豐富有趣，如常以「火」去描寫戀愛的熾烈，〈擠熄的煙頭〉比喻戀情的熾烈過去，只剩死灰的無奈；其他例子如利用〈浪潮〉比喻感情來去匆匆；透過〈紙船〉描繪天各一方，盼藉紙船互通心聲的語境；〈碎花〉、〈天邊一隻雁〉比喻心靈的落寂，無處可依；〈世事如棋〉、〈歎息橋〉比喻世事多變，九曲十三彎，兜兜轉轉；還有〈風箏〉、〈風中勁草〉烘托出力爭上游、自強不息的志氣。

這五項素材的廣泛運用，原因在於它們都是來自每個人必經的生活體現和切身感受，易於產生共鳴，而且最變化莫測，可以產生多姿多采的聯想。至於其他素材，例如文學，並不是每個人都曾有類似的經驗或知識，說服力和感染力較弱。


研究結論

本研究闡述了一個對粵語流行曲曲名的研究，以香港樂壇為背景，分別從音節、構詞/句法及語義結構三方面去分析流行曲曲名的修辭特點。結果顯示，曲名多由四或五個音節組成，多偏重於偏正和主謂結構，而且常透過客觀世界中的時間、天象/天氣/顏色、人的身體語言、感受/態度和日常事物去營造語境，誘發聯想。所得結果將會為音樂創作人和填詞人在擬定曲名時提供參考。